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　　上周，一部“星光”满满的日本电影正式闯入中国观众视野《假面饭店》。

　　这部由日本著名影星木村拓哉长泽雅美主演的电影《假面饭店》，在去年1月登陆日本院线，一举打败同期上映的，收获46亿日元票房的同时，也受到了评论界认可。

　　然而，当该片于9月4日在中国上映后，却遭遇观众质疑，“感觉太过了，无时无刻都在鞠躬”“这个推理部分我觉得6岁+就可以看懂”“浪费卡司”。

　　令人大跌眼镜的是，就连拥有一众日本电影爱好者的豆瓣网也仅给出了6.4分的评分。

　　星光璀璨的《假面饭店》为何迎来了“中国食客”的挑剔？我们特别邀请了中国传媒大学副教授陆嘉宁，与我们一起聊聊这部电影。

　　显而易见，电影《假面饭店》的两位主演木村拓哉和长泽雅美，在中国都非常具有人气，“可以说是最为中国观众所熟知的日本明星”。

　　陆嘉宁把他们比作中国的梁朝伟周冬雨，“他们有个共同特点就是都比较高产，不属于那种你在电影电视上很少能看到的明星”。

　　那么，为何在日本受欢迎的这部电影在中国却倍受冷落？“这是一种很严重的水土不服”，陆嘉宁说，6686体育平台“就像看电视一样，悬疑频道的东西，突然串频，跳到了美食栏目”。

　　也即，电影给了观众悬疑类型预设，观众自然会希望看到非常烧脑的情节，可其实它悬疑感没有那么强，更谈不上烧脑，后半段的凶杀情节更是非常草率，远远比不上前几年火爆的相似题材影片等。

　　比如，长泽雅美仿佛有强迫症，每次都要把有饭店logo的纸镇摆到一个合适的位置。观众以为它是重要的破案道具，结果发现它什么含义也没有。

　　从悬疑故事到职人故事的巨大跨越，使观众产生极大的抵触心理。相比于此，纯正的职人影片，比如《入殓师》，“就比这种夹生情况好很多”。

　　关于影片的悬疑推理部分，公众号“Sir电影”发文称“推理这一元素只是电影所戴的假面，它的背后是对社会更加深刻的思考和质问”。

　　影片的社会性表达是否是阻碍票房、口碑发力的深层原因？悬疑的外衣之下，究竟是什么让《假面饭店》与中国观众越走越远？

　　我们看到，一些日本观众反馈说能从片中领略到更深邃的东西，但这与中国观众是存在隔阂的。

　　片中“假面”的存在，对于中国观众而言，是希望看到揭开假面后有什么阴谋诡计，但对于日本人来说，那是从江户时代娱乐风俗行业就有的一种文化，每个人会编造自己的身世和身份，与服务行业的人打交道，但是彼此之间仍相谈甚欢，同时都体验到某种表演的乐趣。“而且这是一种唯美化倾向的，就这一点而言，‘假面’等元素对中国观众来说是非常难以理解的”，陆嘉宁评价道。

　　就拿片中痛哭流涕的老师为例，他作为已失业且即将被迫回乡的失败者，仍去酒店寻找“假面”之乐的行为就是让中国观众颇为困惑的。

　　“我们会想，这种情况你还跑去酒店潇洒什么？但是对于人物而言，也许他会觉得那是我在东京的最后一抹快乐，在这个地方我可以向酒店的人提各种要求，成为一个体面而优雅的人”，陆嘉宁分析道，“而作为酒店的人，只要你是客人，便不介意你是什么背景，是他们的职业精神”。

　　在中国当下的社会环境中，年轻人热衷于通过社交媒体去表现真正的自我。对于明星，我们也喜欢看到他们生活中最真实的一面，“但这部电影，好像与我们现在的趋势背道而驰”，陆嘉宁说。

　　因此，在中国取得成功的推理故事或悬疑电影，是非常重视社会性和揭示真相、批判虚伪等主题的，“这与这部电影的重点非常不一致”。

　　最后，陆嘉宁指出，日本的电影内循环（即自产自销）的情况已经持续很久了，“他们有时候不像美国那么考虑海外的市场”。

　　在他们看来，这部电影展现了饭店内部管理及服务行业内幕，又请到了两位如此级别的明星来演，本身已具备了一定的奇观性。“但实际上这也许是他们对于本国资源不够充分的利用”，陆嘉宁说，“东野圭吾的小说也好，日式推理也好，日本的偶像明星也好，的确还有更大的发挥空间”。